「奥の細道」より切れ字のチェック一覧
１草の戸も住み替る代ぞひなの家
季語 ひなの家
切れ字 ぞ
２行春や鳥啼魚の目は泪
季語 春
切れ字 や
１●３あらとうと青葉若葉の日の光
季語 青葉若葉
切れ字
２●４剃捨て黒髪山に衣更・・・・・曾良
季語 衣更
切れ字
５暫時は滝に籠るや夏の初
季語 夏
切れ字 や
３●６かさねとは八重撫子の名成べし・・・・・曾良
季語 撫子
切れ字 「べし」助動詞終止形
７夏山に足駄を拝む首途哉
季語 夏山
切れ字 哉
８木啄も庵はやぶらず夏木立
季語 夏木立
切れ字 ず
９野を横に馬牽ひきむけよほとゝぎす
季語 ほととぎす
切れ字 よ
１０田一枚植て立去る柳かな
季語 柳
切れ字 かな
１１卯の花をかざしに関の晴着かな・・・・・曾良
季語 卯の花
切れ字 かな
１２風流の初やおくの田植うた
季語 田植
切れ字 や
１３世の人の見付ぬ花や軒の栗
季語 栗の花
切れ字 や
１４早苗とる手もとや昔すのぶ摺
季語 早苗
切れ字 や
１５笈も太刀も五月にかざれ帋かみ幟のぼり
季語 五月
切れ字
４●１６笠島はいづこさ月のぬかり道
季語 さ月
切れ字
５●１７桜より松は二木を三月越し
季語 桜
切れ字 「越す」動詞連用形。
６●１８あやめ草足に結むすばん草鞋の緒
季語 あやめ草
切れ字
１９松島や鶴に身をかれほとゝぎす・・・・・曾良
季語 ほとゝぎす
切れ字 や
２０夏草や兵どもが夢の跡
季語 夏草
切れ字 や
２１卯の花に兼房みゆる白毛かな・・・・・・曾良
季語 卯の花
切れ字 かな
２２五月雨の降のこしてや光堂
季語 五月雨
切れ字 や
７●２３蚤虱馬の尿する枕もと
季語 蚤虱
切れ字
８●２４涼しさを我宿にしてねまる也
季語 涼し
切れ字 「なり」助動詞終止形
２５這出よかひやが下のひきの声
季語 ひき
切れ字 よ
９●２６まゆはきを俤おもかげにして紅粉の花
季語 紅の花
切れ字
２７蚕飼こがいする人は古代のすがた哉・・・・・・曾良
季語 蚕養
切れ字 哉
２８閑さや岩にしみ入蝉の声
季語 蝉の声
切れ字 や
２９五月雨をあつめて早し最上川
季語 五月雨
切れ字 し
３０有難ありがたや雪をかほらす南谷
季語 雪（夏だが残雪を詠んだ句）
切れ字 や
３１涼しさやほの三か月の羽黒山
季語 涼し
切れ字 や
１０●３２雲の峰幾つ崩て月の山
季語 雲の峰
切れ字
３３語られぬ湯殿にぬらす袂たもとかな
季語
切れ字 かな
３４湯殿山銭ふむ道の泪かな・・・・・・・・曾良
季語
切れ字 かな
３５あつみ山や吹浦かけて夕すゞみ
季語 夕すゞみ
切れ字 や
１１●３６暑き日を海にいれたり最上川
季語 暑き日
切れ字
３７象潟きさかたや雨に西施せいしがねぶの花
季語 ねぶの花
切れ字 や
３８汐越や鶴はぎぬれて海涼し
季語 涼し
切れ字 や
３９象潟や料理何くふ神祭・・・・・・・・・曾良
季語 祭
切れ字 や
４０蜑あまの家やや戸板を敷て夕涼・・・・・・・・低耳（みのの国の商人）
季語 夕涼
切れ字 や
４１波こえぬ契ありてやみさごの巣・・・・・曾良
季語
切れ字 や
４２文月や六日も常の夜には似ず
季語 文月
切れ字 や
４３荒海や佐渡によこたふ天河
季語 天河
切れ字 や
１２●４４一家に遊女もねたり萩と月
季語 萩と月
切れ字
４５わせの香や分入右は有磯海
季語 わせ
切れ字 や
４６塚も動け我泣声は秋の風
季語 秋の風
切れ字 け
４７秋涼し手毎にむけや瓜茄子
季語 秋涼し
切れ字 や
１３●４８あか〱と日は難面つれなくもあきの風
季語 あきの風
切れ字
４９しほやしき名や小松吹萩すゝき
季語 萩すゝき
切れ字 や
１４●５０むざんやな甲かぶとの下のきり〲す
季語 きりぎりす
切れ字
５１石山の石より白し秋の風
季語 秋の風
切れ字 し
５２山中や菊はたおらぬ湯の匂
季語 菊
切れ字 や
１５●５３行〱てたふれ伏とも萩の原・・・・・・曾良
季語 萩
切れ字
５４今日よりや書付消さん笠の露
季語 露
切れ字 や
５５終宵よもすがら秋風聞やうらの山
季語 秋風
切れ字 や
５６庭掃きて出ばや寺に散柳
季語 散柳
切れ字 や
５７物書て扇引さく余波なごり哉
季語 扇
切れ字 哉
５８月清し遊行ゆぎょうのもてる砂の上
季語 月
切れ字 し
５９名月や北国ほくこく日和びより定なき
季語 名月
切れ字 や
６０寂しさや須磨にかちたる浜の秋
季語 浜の秋
切れ字 や
６１浪の間や小貝にまじる萩の塵
季語 萩の塵
切れ字 や
６２蛤のふたみにわかれ行秋ぞ
季語 行秋
切れ字 ぞ
「奥の細道」内の句の番号 ●は切れ字がないと思われる句の番号
「奥の細道」にある句の内の「切れ字」について
切れ字「や」の数が二十九句もある。・・・・・・上五に多く使われている。
切れ字「けり」はほとんど無いと思われる。
切れ字「かな」は八句。・・・・・・・・・・・・下五に使われている。
切れ字の無い句が十五句。
※切れ字が無いと思われる十三句+２句（也「なり」「越し」は切れ字ではないとする。）＝十五句。
俳句５７５第五回「切れ字って何」「けり」について
今回は切れ字「けり」のある句を見てみましょう。驚いたことに芭蕉は「奥の細道」では切れ字「けり」を一句も使っていません。
これは、このように細かく切れ字に焦点を当てて見て、第一回からこれまでを通して、初めて知ったことです。
「けり」が使われていないことに比べて、「や」がとても多い事が解りました。
芭蕉は、何故これまで切れ字の代表と言われて来た「けり」をまったく使わなかったのでしょうか。
私が考える所では、「けり」は、詠嘆と過去を表す助動詞という意味合いがあります。そこで、この紀行文では、その行程の難しさや、その土地に芭蕉自らが出向いてその場で書いているという臨場感を大切にするために、切れ字「けり」を使わないという作句法を摂ったのではないでしょうか。
それでは、芭蕉は「奥の細道」以外では、「けり」を使う事は無かったのでしょうか。
生涯に千句余りの句を残したと言われる中から、「けり」を探してみましょう。
まずは有名な名句を見付けました。
①行春を近江の人とおしみけり
この句には、芭蕉が推敲を重ねた記録が残っています。
②行春をあふみの人とおしみける
③行春やあふみの人とおしみける
この句は３句とも同じ句であるとされていて、それぞれに残されている作品集が違うようです。②は「猿蓑」に残されていて、作品集としてはこの句が名句ということになります。 そうなると、少ない「けり」の句とは一言では言い難いですね。
多くは切れ字「けり」とは、詠嘆や過去の意味を表わすとされ、下五に置くことが多いと言います。ところが探してみると「や」のようにどこにでも使われています。
秋来にけり耳を訪ねて枕の風
甲比かび丹たんもつくばはせけり君が春
旅烏古巣は梅むめになりにけり
春の夜は櫻に明けてしまひけり.
あまり多くはないものの、上五、中七、下五と、それぞれにつかって、切れ字としての「けり」は、「～～だ」「～～だった」というように過去の詠嘆を表すものですから、語調の柔らかさなどから見ても、これまで言われてきたように、下五に使うことが効果的なように考えられます。
しかし、芭蕉は「奥の細道」ではひとつも使っていないのは何故なのでしょうか。
俳句は短い為に、過去か現在かで大きく変わると考えていたのでしょうか。
作品としての編纂上で、切れ字「けり」の句は省かれたのかも知れません。前後のつながりが不自然な書き方になってしまうからです。
まして、現代では「けり」をつかうことで「・・・だった」「・・・だなァ」というニュアンスになり前後の時間の流れがつかみづらいです。
その他、「けり」は助動詞であるために活用があり変化します。ですから切れ字「けり」とは言いますが、助動詞としては「ける」「けれ」なども使われ、切れ字として解りづらいです。一句をまとめるにあたっての時間軸が上手く表現しづらいためにあまり多くは使わないのではないかと考えます。
助動詞「けり」の活用
ラ変型。（けら）／〇／けり／ける／けれ／〇
ここで、単純な意見ではありますが、「けり」は「蹴る」と紛らわしいという事は、「奥の細道」の文中の句には使われていないひとつの理由にはならないでしょうか。
こうして考えてみると、確かに十七文字に凝縮された俳句の中に「けり」を効果的に使う事は難しいのかも知れません。
これは、現代においても言うまでもない作句上の慣習的な悩みですが、定型の中に慣習的に切れ字を使うというひとつの実作のコツは、どうも芭蕉の時代からすでにうやむやであったようです。
これまで切れ字について芭蕉の「奥の細道」をたたき台にして、切れ字の「や」「かな」「けり」の代表的な三つを採り上げて考察してきました。
これは、現代では切れ字と言われると、この三つを主にさしているからです。そして、この切れ字は、その有る無しをあまりこだわらない傾向がみられます。
けれども作句の現場で実作指導としてのアドバイスや添削の際には、未だに切れ字が有る無しを解いたり、また、その語調を整えるレトリック的な効果であっても、おうおうにして付け加えたりしています。
例えば、切れ字は一句の中に一つとすると良いと言われています。そして、三段切れは良く無いと言われています。
例句 目に青葉山郭公ホトトギス初鰹 山口素堂
けれども、この名句などは、上五、中七、下五と、すべての言葉が区切れていて、まるで三句一章です。それでも切れ字はありません。
例句 冬菊のまとふはおのがひかりのみ 水原秋櫻子
この句も有名な句ですが切れ字はありません。それでも句意は解りますし上手く言葉がまとまっています。これまでの経緯を鑑みると、私はいっそこの切れ字は、すでに現代ではあまり良く無いのではないかという結論に達しました。
大きな理由は、現代では使われない言葉であるために、その用法は感覚的なものでレトリック的であるということ。
そして、意味や解釈が大きく変わる場合まであるということ（切れ字の効果と弊害参照）です。助詞であれ助動詞であれその効果はもはや、特に切れ字である必要性が無いということです。
５７５の三つのフレーズに分かれていて、その韻文の美しさが俳句の良さです。こうして時代にあった言葉を俳句に詠み込んでゆけたらその方がずっと俳句をこれからも詠み続けるためには重要なのではないでしょうか。
切れ字は５７５に上手くまとめるための作句上の謂わば秘伝のようなもので、慣習的に現代ではすでに「や」「かな」「けり」の３つを呼んでいます。
古く文語で文章が書かれていた時代の名残りのように感じます。作者の表現者としての想いを大切にするためには時代と共に必要性は薄れて行くべきではないのでしょうか。
俳句５７５では、これからも俳句は定型詩であり世界でもっとも短い詩であると言われていることを、作句の指針として提唱してゆこうと考えています。
これまでの固定観念にとらわれない自由な俳句をこれからも模索して行きましょう。
※最後に、これまでの切れ字で有る無しの疑問を解決するための資料といたしました「切れ字十八」を文語文法に沿ってまとめました。
（かな・もがな・し・じ・や・らん・か・けり・よ・ぞ・つ・せ・ず・れ・ぬ・へ・け・に）
このうち、「せ」「れ」「へ」「け」は動詞の命令形語尾。
「し」は形容詞語尾。
「に」は副詞「いかに」のこと。
他は助動詞と終助詞。